にのねぬな

パサンガン１（ガンサ・クンダン）

パサンガン/pasangan（対・対となる相手）1－ガンサ・クンダン－
　ガムランの音楽は対（二人）が基本単位になっています。実際の演奏では、ゴンクビャールでは、20人を超える大編成になりますが、それをこまかく分けていくと、二人づつのペアがいくつか出来ます｡
　例をあげてみると、ガンサのポロスとサンシ、クンダンのワドンとラナン、レヨン４人のなかの２人。これらの２人は、２人一組で１つのメロディー（音の流れ）やリズムを作っています。
　それぞれの楽器ごとに、どんな風に対になっているのか、見てみましょう。

ガンサ(プマデ・カンティル）

　ポロスとサンシという２つのパートで一対となります。
ものすごく簡単な例をあげると、たとえば、ドレミファソラシドというメロディーを演奏するのに　　　

作りたいメロディー	ドレミファソラシド
ポロス	ド・ ミ・ 　ソ・ シ・
サンシ	・レ・ ファ・ ラ・ ド

・・・とたたくような、方法で演奏します。ハンドベルと、ちょっと似ていますが、ハンドベルは、メロディーを数人で分担するのに対し、ガムランは２人で分担します。また、ハンドベルは、一人の人が担当する音は、何音かに限られているのに対し、ガムランのは、ポロス・サンシ両者とも（ほぼ）同じ音程の鍵盤を同じ枚数だけ持っていて、両者とも全ての音を使ってかみ合わせながら演奏します。
　では、実際の曲の中で、どのように対となっているのか、具体的にみてみましょう。

　まず、コテカンという方法で装飾音を作る部分について。
ポロスの人は主に表拍を、サンシの人は　主に裏拍を担当し、２人で１つの音の流れを分担してたたきます。 　実際の曲では、上に書いた例よりもっともっと複雑な音・リズムをすごいスピードで両者がたたき、それがうまく合うと、きれいな音の流れができますが、これがとても難しいのです。お互いに、正しいリズムでたたいているつもりでも、ほんのちょっと二人の気持ちがずれると、とたんに、合わなくなってしまいます。一例をあげてみます。（ガムランを知らない方でも、イメージが湧きやすいように、あえてドレミで書きます。・は休符と考えてください。）　　　

基本となる音	ド		ミ
作りたい装飾音	ドドミシ	ドミシド	ミミファド	ミファドミ
ポロス	ド・ ミ・	ドミ・ ド	ミ・ ファ・	ミファ・ ミ
サンシ	・ ド・シ	ド・ シド	・ ミ ・　ド	ミ ・　ドミ

ポロスは表中の3段目の音を、サンシは4段目下の段の音を、担当します。同時に一緒に鳴らす音もあれば、入れ違いになる音もありますね。この、2人のたたく音が、うまくつながると、2段目に書いてあるような、きれいな装飾音として、聞こえてきます。
　　一段目に、”基本となる音”が、書いてありますが、これは、曲の中ではジュブラグなど、低音の楽器が奏でる音です。この、”基本となる音”に対して装飾音を作るのが、コテカンです。このコテカンは、ピアノなどで言う、”和音”に対してアルペジオのパターンを何種類も作ることが出来るのと同じように、一つの”基本の音”に対して、一定の法則に従って何種類かのパターンを作ることができるようです。
　ポロス・サンシの２人で一組とすると、フル編成の場合、プマデが２組・カンティルが２組で合計８人。４人のポロスと４人のサンシが、一緒にコテカンを演奏します。（曲によっては、プマデとカンティルが異なったメロディーを演奏することもありますが。）そしてさらに、ポロスはポロス同士、サンシはサンシ同士も演奏の息を合わせる必要があります。
　この、コテカンがぴったり合った時のうれしいこと！２人一組で演奏するが故の難しさもありますが、その反面、物理的に、絶対に１人ではたたけないようなスピードで演奏することが可能です。単純に言えば、１人でたたける速さの２倍の速さで音を並べることができる、ということになります。この、たたみかけるような演奏方法コテカンによって、ガムラン特有のきらきらした音の波を作り上げることができるのです。
　
　次に、コテカンでない（装飾音でなく、メロディーのような音をたたく）部分について。ここでも、ポロス・サンシの２つのパートに分かれますが、ポロスのたたくメロディーに対して、サンシは３枚右側のビラを同じリズムでたたきます。（たとえば、ポロスが一番左のビラをたたく時は、サンシは左から４番目のビラをたたく。）これによって、５度前後の２音の和音を作り、なんともいえない響きが生まれます。
　ちなみに、ガムランでは、相性のいい音というのは、この、”間に２枚ビラを挟んだ音同士（ガムランのセットによって調律が違うのでばらつきがありますが、だいたい５度前後の音）”と、”間に４枚ビラを挟んだ音（ほぼ一オクターブはなれた音）”の２種類といわれています。

クンダン
　　クンダンは、基本的には、ワドンとラナンという両面太鼓２個を使って２人一組で演奏します。クンダンも、２人が、それぞれ違った音を違ったタイミングでたたいて、上記のガンサのコテカンのように、２人でリズムを作ります。たとえば、簡単な例で説明すると・・・　　　　　　

作りたいリズム	ダドダド	ドダドダ	ドダ・カ	パドダド	ダ・・・
ワドン	ダ・ダ・	・ダ・ダ	・ダ ・カ	･ ・ ダ・	ダ・・・
ラナン	・ド・ ド	ド・ ド・	ド・ ・ ・	パド ・ド	・・・・

（上記は、説明のために簡略化した擬音で書きましたが、実際は、・の部分にも、小さな音が入ったりします。）
　　この例を見てもらうと分かるように、クンダンも、２人の気持ちがあっていないと、このリズムはとても出来上がりません。２人の人間が、まるで１人でたたいているかのように、相手の音と音の間に自分の音を入れていかなくてはならないのです。テンポもかなり速く、かつ、一定ではありません。ましてやクンダンは、他の人にテンポや音の強弱や、ブレイクなどの、合図を出す役割があるため、２人のリズムの基準となるテンポが一つになっていないと、他の人まで混乱してしまいます。
　　クンダンの場合、曲の種類によって、２人のうちどちらがリーダーになるかが、決まっています。手たたきのクンダンは、ワドンがリーダーになり、バチを使ってたたくクンダンやプレゴンガンという種類の曲のクンダンは、ラナンがリーダーになります。曲の中で、リーダーの方が、もう１人のクンダンの人より一音先に音を大きくして音の強弱の合図を出したり、テンポを変える、変わり目の合図を出したりします。リーダーが、よほど変な合図を出したりしない限り、もう一方のクンダン奏者は、リーダーに従わなくてはなりません。
　　クンダンのたたくリズムは、基本的なところは、曲によってあらかじめ決まっていますが、即興的に変形したり、ひっくり返したり、違うパターンを取り入れたりすることもあります。そうゆう場合も、リーダーが、即興で手を変えた場合は、もう一方のクンダン奏者は、反応よく自分のたたくリズムも変えて、ついていきます。よほど、気が合っていて、相手のたたく先の手を読めるか、もしくは、よほど反射神経が良くないと、ついてはいけません。ですから、クンダンのワドン・ラナンのペアは、長い間組んでじっくりと、作り上げていくもののようです。
　　余談ですが、手を、クンダン演奏中に手をひらひらさせたりする、アクションなども、リーダーに従うことになっているそうです。リーダーが、あまりアクションを好まない演奏者の場合、もう１人のクンダン奏者は、それに合わせて、リーダーよりも派手なアクションをしないようにします。音量も同じで、人によって大きな音でたたく人、やわらかい音でたたく人、などいろいろありますが、リーダーのタイプに合わせて、もう一方の人は音量も調節しなくてはならないようです。

　　手たたきのクンダンの場合、ワドンがリーダーになり、主に裏拍を担当します。この場合ラナンは主に表拍をたたきます。　（曲中、逆の部分も、沢山ありますが。）なぜ、リーダーなのに、主に裏拍担当なんだろう・・・？と思いませんか？そこが、ガムランの拍のとらえ方の面白いところなんです。私たち（日本人）の感覚で言う、裏拍が、曲の区切りの最初になるんです。・・・と、言葉で言っても、よく分からないと思いますので、これについては、詳しくは、”ゴンが最後”と、”いち・に・さんとサトゥ・ドゥア・ティガ”の章（両方ともまだ準備中です。ごめんなさい。）を参照してください。